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柏林电影节成新锐主场白鹿原折射国产片硬伤民雄

2023-09-13 17:16:51  电脑娱乐网

柏林电影节成新锐主场 《白鹿原》折射国产片硬伤

《凯撒必须死》获得最佳影片金熊奖

伴随着第62届柏林电影节新生代大换血的争议不断,是媒体和观众对这届电影节陌生感的不安,然到了最终关头,重要奖项几乎全被欧洲电影界瓜分,我们才发现:英法传统电影大户外的欧洲内陆新锐才是最大的赢家,它在悄无声息中,既做到了抵抗好莱坞的媚俗,又树立起不同于英法同盟日益娱乐化的做派,最后,还顺道拉拢和提拔了新人。

老将新兵齐发力艺术份量加重

姜还是老的辣,塔维安尼兄弟用金熊奖又一次证明了这句话,《凯撒必须死》依旧贯彻了兄弟俩自出道时就一直坚持的人道主义精神,只是这次表现手法不同于以往他们在曾斩获金棕榈大奖《吾父吾主》的新写实主义,也不同于《圣洛伦索之夜》的奇幻风格,而是用戏剧手法和电影语言重新组合和分解的一次实验之作,纪录片式风格和黑白影像的凝重极好地贯彻了主题,得到了评委们的一致肯定,其艺术上的先锋性和政治上反独裁的考量为这部片子最终擒获金熊提供了双重保障,也让今年的柏林电影节有力反驳了忽视艺术探索的诟病。这对已经年逾八十的兄弟搭档和戛纳常客达内兄弟一样,依旧迷恋艺术上的无限可能性,也为柏林电影节在维持政治话语权的同时,同时努力进行艺术创新上的探索提供了有力的佐证。

德国本土一直强力扶持的克里斯蒂安-佩措尔德捧得最佳导演奖实至名归,他的这部获奖之作《芭芭拉》被视为他本人从影以来最好的一部作品,也是他关注东西德文化和民族融合的系列影片中最打动观众的一部,其紧绷的影片节奏和幽默温馨的生活气息一扫大部分本届参赛片的沉闷,成为了普通观众在竞赛单元中最为待见的一部电影。而主演尼娜-霍斯这是和导演第四次合作了,早在2007年,克里斯蒂安-佩措尔德就凭《耶拉》让尼娜-霍斯坐上了影后的宝座,如果这次不是为了让奖项平摊,尽量抚慰和嘉奖新人,把影后桂冠颁给了《反抗》里的新人瑞秋•玛瓦赞,尼娜-霍斯几乎又一次凭着精湛的演技登顶,虽败犹荣。

戛纳电影节,威尼斯电影节近几年为了更多的吸引眼球,不惜和好莱坞眉来眼去,以至于众大牌明星都争先恐后的齐聚麾下,泰伦斯•马利克动用了西恩•潘和布拉德•彼特,而罗曼•波兰斯基则亲近上了朱迪•福斯特和凯特•温丝莱特,反观这次柏林电影节,除了丹麦国宝级演员马德斯•米科尔森(《007之皇家赌场》之大反派)扮演一个性格反复无常的荒诞皇帝,获得最佳男主角的《皇家风流史》外,几乎是非职业演员当道,《凯撒必须死》的主角们是一群现实生活中的死刑犯,夺得评审团银熊大奖的《风萧瑟》也全用的是非职业演员,就连斩获影后的《反抗》,柏林电影节历史上最年轻的影后瑞秋•玛瓦赞也是第一次登上大银幕,所有的迹象表明:柏林电影节要用最返璞归真的表演方式来致敬电影本身。自然,真挚,即兴创作成为了本届柏林电影节的主旋律。

凭借《龙纹身的女孩》编剧成功上位的丹麦导演尼柯莱•阿塞尔也必将以本届柏林电影节为分界线,开创新的事业高峰,他执导的《皇家风流史》拿到了两个重要奖项,一个最佳男主角奖和一个最佳编剧银熊奖,尼柯莱•阿塞尔和执导《风萧瑟》的匈牙利导演本斯•菲利格夫同为70后,此番双双备受肯定,可以视作柏林电影节贯彻的扶持新秀战略已经取得了极大成功,这也是柏林电影节自《木兰花》、《血腥星期天》、《勇往直前》、《格巴维察》以来又一次提携35岁之前的年轻潜力导演。

现实风压倒复古潮

当本届柏林电影节开始揭晓入围名单时,让人错觉到历史和复古题材的浪潮汹涌袭来,足足有七部历史题材的影片入选,但雨点大雷声小,除《皇家风流史》收获两个重要奖项,《白鹿原》好歹捞了个艺术贡献奖,其他的历史题材影片则大多如牛入泥淖,就此销声匿迹,柏林再一次用奖项肯定告诉了世人:柏林依旧还是那个柏林,坚硬的现实关怀还是它最钟爱的创作方向。

借戏剧《尤利乌斯-凯撒》的台前幕后和监狱环境的刻画,讽喻现实的《凯撒必须死》相较东西德对立时期背景下只作为一种回顾的《芭芭拉》更对柏林电影节的胃口。而见证了意大利左翼激进运动的塔维尼亚兄弟敢于对极权主义直抒胸臆的畅快表达更是加分不少,最重要的还是对兄弟俩一直贯彻人道主义的敬意。以迈克.李为首的评审团在《凯撒必须死》拿到金熊奖之后,还特意寄语未能到柏林参加电影节的一众主演,向他们致敬,这是一群死刑犯离开人世前能获得的一丝温暖,也源于柏林电影节最本质

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